【文艺腔】如果我爱你

						
如果我爱你
看法式女人
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

这是《情人》的开头，爱情总是她笔下的不可或缺的主题。这部小说获得了当年的龚古尔文学奖，然后被译成了文学可能被译成的所有语言，在各个国家不断地售空，几年后被拍成了电影，再度走红。于她而言，爱情很大胆，很浓烈，也很直接，不是张爱玲的“可以低到尘埃里的”卑微而小心的爱，也不是张小娴相互猜测揣摩的爱，她用干净的眼睛看着你，看到深处去，从她的眼睛里，你已经读懂她想要的，她很直接，不跟你玩猜忌的游戏。
当然，如果你看到《广岛之恋》，或者《情人》，你会好奇它们缠绵悱恻，充满法式风情的叙述方式究竟出自于谁的笔下。
 
她是杜拉斯，即是美女，也是才女。
 
“玛格丽特·杜拉斯，她写作，有的只是用来写作的铅笔和水笔。除此之外，她一无所有。”这是1988年玛格丽特·杜拉斯接受吕斯·佩罗访问时在题铭中所说的一段话。她曾经对最亲密的女友说：“真奇怪，你考虑年龄，我从来不想它，年龄不重要。或者岁月能够改变她的容颜，时间能够刻下纵横的皱纹，但她的心仿佛始终停留在最初的时光里，始终在恋爱中。
 
另外一方面，杜拉斯也是女权主义的领袖，“我写作不是为了写女人，我写女人是为了写我自己，写那个穿越了多少个世纪中的我自己”。她敢于探索女性内心，从女性角度去斟酌，审度事情，她无畏无惧，她一生都在不断探索和勾勒自己，而这样的风格也始终贯穿她的写作。爱与孤独对于一个好的作家都是不可或缺的养分，于是“孤独”也贯穿的她的作品中，她的作品就像是罂粟花，有着致命的诱惑，扑朔迷离的剧情，支离破碎的情节，孤独于她，是剂兴奋剂，激发她的创作力与生活的激情。
 
《广岛之恋》
  “什么也看不见，什么也写不出，什么也说不了。真的，正是因为无能为力，才有了这部电影。”——杜拉斯    
 
一个法国女演员来到广岛拍摄国际性的和平宣传片，邂逅一个男子。她向他讲诉二战中自己最初的爱恋，以及死去的爱人—一个年轻的德国军官。在她的家乡内韦尔，人们反对他们的爱情。人们暗杀了德国军官。当她的恋人在她怀里变冷的时候，内韦尔也解放了，但是她却疯了。十四年后，她来到广岛，男子唤起了她心中的爱情。她把他甚至当作死去的恋人，向他倾诉自己一刻也没有忘记过的痛苦。男子要求她留下来，留在广岛，因为他爱上她。她在走与留之间徘徊着。她一直以为自己是忘记了痛苦的。但是却在内心深处一遍一遍怀想自己的青春岁月。她是被毁灭的。在内韦尔，勉强活下来的她已经为了爱情而死去了。又在广岛为了爱情而复活。去与留，念与忘。神秘的男子一直是深爱着她的：在她悲伤颤抖的时候紧紧按着她瘦弱的肩膀；在她不愿启齿的时候要求她竭力回忆；在她愤怒尖叫的时候给她倒酒，握住她的双手；在她哭泣的时候为她捂住双眼——倔强地、深刻地、顽固地爱着她。他要求她留下来，结束内心不安的痛苦的日子，和他一起住在废墟上的广岛。她在这要求面前一再退缩。最后她捏着拳头怒不可竭地说：“我一定会把你忘记的！看我怎样忘记你！”男子过来握住她的拳头，她抬起头说：“我知道了，你的名字叫做广岛。”男子微笑着说：“是的，我的名字叫做广岛，而你的名字叫做内韦尔。”电影戛然而止。留下最后一句耐人寻味的台词。而她的去留已经不再是关键。
 
爱情在战火里总是饱受摧残，可它就像是顽固而坚强的小花始终在风中摇曳。
 
广岛，这就是你的名字。
 
如果你开始好奇，就去看吧。如果我爱你，去领略法国女人的风情。

END