数字工程：轻点鼠标纵览巴黎5000年

						
巴黎市建筑与考古学历史部的考古学家迪迪埃·布森（Didier Busson），一直怀揣着一个“疯狂”的梦想。“我希望借助虚拟现实技术，对那些已经不复存在的，以及经过多次修整的巴黎标志性建筑进行再造和保存，打造出一座横跨5000年历史的数字巴黎。”

由于计划需要大量资金支持，历史细节考证过于繁琐，多年来，迪迪埃牵头的“数字巴黎”项目一直未能实现。不过，最近他的梦想终于成真了。

最 早体会到“数字巴黎”成果的，是15000多名巴黎市民。“数字巴黎”成果揭幕的当晚，他们汇集在市政厅广场。9块10米宽的屏幕排成了半圆，在欢呼声和 激动的尖叫声中，纪录片《巴黎，伟大的传奇》（Paris, La Ville A Remonter Le Temps）开始播放。片中，一群对巴黎的历史和建筑颇感好奇的现代人，通过拨弄虚拟的时光转盘，进入到不同历史时期的巴黎圣母院、巴士底狱、卢浮宫和埃 菲尔铁塔。仿真3D技术逼真地再现了这些建筑在不同历史阶段的不同面貌，导演泽维尔·列斐伏尔（Xavier Lefebvre）还在其中穿插了古装演员对各种历史场景的演绎，以及历史学家的旁白解说，让纪录片充满了故事感。

这部花费三年时间制作完成的纪录片，只是“数字巴黎”项目的一部分。这个耗资300万欧元项目的成果，还包括巴黎历史网站（www.3ds.com/paris3d）、iPad软件，以及一本描述“数字巴黎”的历史考证过程的大型画册。

访 问巴黎历史网站和iPad软件的过程，和看纪录片的体验颇为相似。用户登录网站后，就开始在一座立体数字之城自由穿行，路途中点击巴黎各个重要建筑，界面 上就会出现该建筑不同历史年代的菜单。比如，点击巴黎圣母院，界面上就会出现“高卢-罗马时期、中世纪、19世纪，以及世博会之后”的选择菜单。一旦选定 某个历史时期，就能在进入这个数字三维建筑之中。此时，迪迪埃则摇身一变成了贴身导游，对每一座建筑及其周边环境的变迁进行一一详细讲述。

“整 个项目，最大的挑战在于用虚拟现实技术重建那些不存在的，看不见的建筑，不只是外部，还有它们内部的结构，”迪迪埃说。事实上，无论是纪录片、网站还是 iPad软件，最终实现都仰赖于虚拟现实技术。“所以说，这是一支前所未有的跨界团队，考古专家、建筑学家、数字技术工程师、纪录片导演、历史剧编剧，紧 密合作长达数年之久。”达索系统（Dassault Systemes）总裁兼首席执行官夏伯纳（Bernard Charles） 说。这家掌握全球最先进3D技术之一的法国公司，他们的工程师和技术人员，在“数字巴黎”项目中扮演了“幕后英雄”的角色。此前，他们通过虚拟现实技术， 在“胡夫金字塔揭秘”项目中，从力学和建筑结构上帮助考古学家论证了金字塔的建造过程。而在“冰山梦”项目中，工程师们又动用3D技术，模拟了用远洋轮船 拖动冰山航行的过程，为环境学家乔治·莫林（Georges Mougin）“用冰山救济缺水地区”设想的可行性提供了科学论据。

这一次，虽然一样也是“技术活”，但当虚拟现实技术走出专家实验的小圈子，面向大众时，情况有了微妙的不同。

拨开历史迷雾

正如迪迪埃所说，用虚拟现实技术重塑不存在的建筑，最大的问题在于对建筑内部细节的考证。

“和 历史上留下的那些建筑的平面绘图、文字描述不同，用世界上最先进的虚拟现实搭建的3D数字建筑，连内部的给排水系统、采光分配这些问题都要给予充分考 虑。”根据达索系统数字实验战略副总裁梅迪·塔尤比（Mehdi Tayoubi）的描述，在整个数字重建过程中，他们几乎是抠着资料中每一个字眼，掐着一些画作中微不足道的细节前行的。“粗略的描述和不精确的画面，常 常让我们误入歧途。”尤其是高卢-罗马时期和中世纪，那段时期历史资料的缺失，各种建筑不同纪录版本之间的分歧和混淆，一度让项目团队感到头疼。

其 中，重塑卢浮宫的发端时代的过程最为波折。“卢浮宫的历史曲折、复杂，不同年代用途截然不同，建筑形态不断改变，很难想象它最初是什么样子。”迪迪埃解释 说，始建于1204年的卢浮宫，当时只是菲利普·奥古斯特二世皇宫的城堡。在十字军东征时期，为了保卫巴黎北岸地区，菲利普二世在此修建了一座通向塞纳河 的城堡。此时的卢浮宫，最主要的用途是存放王室的档案和珍宝，同时也是国王养狗和关押战俘的地方。它曾被查理五世当作皇宫，之后，贵族们不断地扩建卢浮 宫。到了16世纪中叶，弗朗西斯一世继承王位后，竟然把原来的宫殿全部拆毁。为了搞清楚卢浮宫建造发端时期的构造，迪迪埃率领的考古学家团，只能从馆藏的 画作《贝里公爵的富贵》（Les Très riches heures du Duc de Berry）中寻找蛛丝马迹。

而 当达索系统的工程师们根据他们的考证，造出了菲利普二世的卢浮宫时，历史学家和工程师们都凭直觉感到，整个建筑过于华丽了，丝毫不具备军事堡垒的特征。 “《贝里公爵的富贵》中的确藏着卢浮宫初建时的影子，但艺术家将它过度美化了。想象一下，菲利普二世当时并不算阔绰，整个巴黎北岸随时可能遭受战争的蹂 躏，何况真正在这里居住的只有狗和战俘。”用迪迪埃的话来说，当时的卢浮宫纯粹是一个兼具储藏功能的战时堡垒，最发达的可能是建筑内部的给排水管道，而窗 口则都很小，起到防卫和换气作用就足矣。“在备战的情况下，稍有理智的国王和建筑师，都不会把建筑的标新立异放在第一位。”为此，建筑专家和考古专家大量 参考了800多年前法国地区的堡垒和防御工事，工程师再根据考证结果对整个建筑做出大幅修整。

虽然仅仅是虚 拟现实的3D技术，但这种大幅度的修改也要花费工程师大量时间。梅迪·塔尤比将此形容为“牵一发而动全身”，“哪怕是改变一下房梁的结构，整个建筑的力学 支撑就完全变了。如果不对整个建筑的其他支撑点做改动，屋子就可能直接‘坍塌’，所以修改就像玩多米诺骨牌，改了房梁，就得改窗子大小和数量，墙壁厚度、 材料种类也要重新考虑。”

不过，从另一方面来说，严谨的虚拟现实技术为专家考证一些历史谜题提供了借鉴。之 前，法国建筑师让-皮埃尔·乌丹（Jean－Pierre Houdin ）就用七年时间，通过达索的虚拟技术重建了胡夫金字塔，证明金字塔可以从内向外建造，只需要4000人。并不是像人们揣测的那样，认为金字塔是由外星人建 造的。

而这一次，通过虚拟现实技术，历史专家也拨开了笼罩在巴黎圣母院头顶的历史迷雾。巴黎圣母院是一座典 型的哥特式教堂，根据史料记载，1163年之前，它的旁边曾有一座罗马教堂。而历史学家对此的争论是，巴黎圣母院究竟有没有利用罗马教堂的地基，还是重新 另起高楼？在恢复巴黎圣母院在1320年竣工时的内部结构时，技术团队发现，无论从建筑的力学角度，还是造型上，巴黎圣母院的高台和罗马教堂的高台应该是 一致的。“我们当时只是做了个大胆假设，”梅迪说，“我们让巴黎圣母院在罗马教堂的基础上重建，就得出了两者的高台能够重合的结果。这是普通考古手段无法 实现的观察角度。”

把城市献给大众

虽然在技术应用上同样严谨，但和“胡夫金字塔揭秘”、“冰山梦”等仅为专家和专业领域所用不同，“数字巴黎”除了为历史专家和建筑学家服务，也能为大众提供操作简便的历史参考。

“这 是关于一座城市的四维实验，你所看到的是3D的景象，但其实更重要的纬度还有时间。”法国《费加罗报》在报道中称，“之前，这些历史资料只掌握在专职研究 巴黎城市历史的学者和考古专家的手中。而且，即使是历史专家，也很难在这么大的跨度上把历史梳理得这么完整，而且它的呈现方式特别简单，只要点点鼠标，几 千年的历史就在你的面前铺陈开来。”换句话说，凭借着简单易懂的虚拟现实技术，“数字巴黎”从纷繁复杂的历史脉络中梳理出了精华，并且以娱乐化的方式，将 历史、人文的信息准确无误地传达给了普通大众。

巴黎，从历史“神坛”走向大众，只隔着一只鼠标。

不 过，也有人在网络上发表评论，表示对这个耗费大量金钱和人力的项目表示不理解。“在虚拟世界中的工作，毕竟不如在现实中做点实事来的实在。”还有言辞犀利 之人建议，用这笔钱不如多建咖啡厅和洗手间。而对“数字巴黎”一直有着浓重情结的迪迪埃来说，回答只有两个字：“值得。”至少现在，他不必再用怨怒的眼神 直勾勾地瞪着那些不了解巴黎历史、喜欢大放厥词的人了。“很多人来巴黎旅行，极容易被这座城市的表面浮华所蒙蔽。他们来此只为了寻找时装、香水、高跟鞋和 红酒，还有传说中法国人的浪漫不羁。”这种观察巴黎的角度在迪迪埃看来太过片面，其实不只是旅行者，巴黎本地居民对这座城市的历史也并不一定真正了解。 “在巴黎发展的历史中，一样有着曲折、苦难和反抗，甚至血腥，这才是真实的巴黎，厚重的巴黎。”

在“数字巴 黎”的网络解说词中，迪迪埃力图将一栋栋标志性建筑的发展和变迁，与巴黎乃至法国的历史错综地交织在一起。“如果对历史有足够的了解，甚至从一个窗花的变 化上，就能读出千言万语来。我们现在就生活在这样一个拥有大量历史遗迹的现代城市里，能够跨越历史，读懂这些随处可见的信息，这才是真正值得我们骄傲 的。”

而对于达索来说，“数字巴黎”纯粹是一个关于历史人文的公益项目，也是他们尝试用虚拟技术为城市打造 一张历史名片的新开始。巴黎之后，下一个有可能是北京。夏伯纳在谈及“数字巴黎”时，提到了把北京“数字化”的心愿。“把故宫乃至整个北京的各个历史时 期，用虚拟技术重塑出来，听上去就是一个能令人激动得血脉贲张的计划。”